那么印地语电影业出了什么事？这并不能归咎于人们在疫情大流行之后不来看电影，看看今年南印度电影业的惊人成功。史诗般的RRR和动作片Pushpa：The Rise（使用南印度的泰卢固语）是印度2022年表现最好的电影之一。RRR打破了记录，成为有史以来票房第三高的印度电影，全球票房约为1.6亿美元。南印度的卡纳达语电影KGF：2也是该国今年收入最高的电影之一。
最近，王牌导演Mani Ratnam的作品Ponniyan Selvan：I，改编自经典的南印度泰米尔语故事，已成为该语言有史以来票房第四高的电影，也是有史以来票房第16高的印度电影。卡纳达语动作惊悚片Kantara则成为有史以来票房第三高的卡纳达语电影。
印度电影经常遭遇抵制潮，尤其是来自现任总理纳伦德拉·莫迪领导的右翼政府的支持者，如果某部电影以政府批评者为主角，可能就会让观众望而却步。但是，Akshay Kumar的电影也失败了，可他一直是本届政府铁杆的支持者，并没有遭遇任何抵制活动。
宝莱坞苦恼的原因其实很简单，缺乏故事。印度是一个渴望电影的国家，其流行文化主要由其电影业主导，尤其是宝莱坞。没有什么可以阻止普通印度影迷观看一部好的电影。
在OTT服务（过顶内容服务，是一种通过互联网直接向观众提供的流媒体服务）出现之前，宝莱坞的大部分资金都用于制作老掉牙的电影，并且依赖于大牌明星。人们去电影院看粗制滥造的电影是常态。
但现在，OTT平台上的内容种类几乎是无穷无尽的，印度观众可以尽情观看国际作品，例如最近发布的《权力的游戏》前传《龙之屋》，它打破了HBO的收视记录。有了这样的资源，印度观众凭什么去影院看零价值的电影？
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