浙江时光坐标科技公司创始人陈奕介绍，和世界电影视效发展的路径一样，中国电影视效技术的发展也大体经历了三个阶段。
第一阶段是技术创新，运用数字特效制作摄像机拍不出来或较难拍摄的画面。第二阶段是视觉突破，视效的作用主要发挥在激发想象力，制造视觉奇观，“电影视效已经不仅仅停留于单纯的技术层面，而是将技术与艺术进行了融合。”而近年来，观众已经不太满足于单纯的视觉奇观带来的冲击力，这就对视效技术的发展提出了更高的要求——服务于故事内容和情感诉求。这就进入了第三个阶段。
陈奕举例说，《哪咤之魔童闹海》中妖族仙界大战这一整场戏里，技术方面有非常复杂的粒子特效。技术之外，特效还实现了想象力和美学的结合，在制造视觉奇观的同时，与故事的内核结合在一起，让哪咤鲜活的人物性格得以彰显，达到了电影视效表达的新高度。
据瞭解，当前，AI技术在视效前端设计阶段已经开始发挥较大作用。剧本定稿后，主创团队在第一次确定影片的基本影像设计时，AI可以让主创团队在非常短的时间内获得几百张甚至几千张设计图，从而为主创团队提供视觉参考。
一年前，视频生成大模型Sora的横空出世，成为全球范围内的标志性事件，那时国内还没有拥有自主知识产权的视频生成大模型。“从2024年下半年开始，我们越来越多地使用国内的可灵、即梦等视频生成大模型。工作伙伴们感到，国内大模型在做中国题材的内容时表现得越来越好，比国外的大模型更方便、更准确。我们生活的这块土地上有绵延数千年的中华优秀传统文化，国产大模型从电影视效创作者这里读取的中华文化和美学信息越丰富准确，也越接近中国人的审美和情感表达。国内大模型的发展，给我们视效工作者提供了信心和底气。”陈奕说。
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