在瓷板画的创作中，袁艺美推陈出新，从泥料开始研发。她探索不同金属氧化物在泥料中的色彩变化，将泥板视为自己的绘画媒介，并运用自己擅长的国画技法绘制出独特的东风韵味。
除了传统工艺的重塑，袁艺美还尝试在陶瓷创作中引入多重感官体验。例如，她利用陶瓷材料的声音特性，制作出可以发声的陶瓷乐器，让陶瓷艺术与音乐产生共鸣。“陶瓷的声音清脆悠长，就像一种打击乐器，它不仅是视觉艺术，也可以是听觉艺术。”袁艺美说。
技艺创新 薄胎瓷韵
袁艺美意识到，文化传播若局限于小众领域，极易在异域语境中陷入曲高和寡的困境。于是，她转变思路，以“日用即道”、“技艺在地化”为核心理念，尝试用英国本土陶瓷原料重构中国薄胎瓷技艺。
“我希望以‘中国技法＋本土材料’的模式，打破国外对陶瓷文化符号的刻板印象，让工艺本身成为跨文化对话的切入点和桥梁。”袁艺美表示。
然而，这条探索之路充满了技术挑战。薄胎瓷因其轻薄如纸、温润似玉的特性，被誉为陶瓷艺术中的瑰宝，但复杂的工艺要求使其难以在西方复制。在英国，泥料的选择性较少，且其可塑性与国内泥料截然不同，这种差异直接影响了成型与烧制的效果。
“薄胎瓷的关键在于胎体的控制，它必须足够薄，但又不能脆弱到无法承受烧制的高温。”袁艺美介绍道。在英国，她面临最大的挑战之一是材料适配性的问题。当地泥料的可塑性远不及国内泥料，在烧制方式上，英国主要使用电窑，与中国气窑的还原烧制方式不同，导致烧制后的釉色呈现显着差异。
为此，她不断调试泥料、釉料配方，反复实验烧制温度曲线，最终找到了一种既能保持薄胎瓷轻盈感，又适应本地窑炉条件的方法。 |
