需要提及的是，虽然画中出现了蝴蝶、瓢虫、蜻蜓，以及有虫洞的枝叶等具有十七世纪尼德兰地区“虚空画”（Vanitas）中寓意生命转瞬即逝的哲学隐喻元素，但老扬.勃鲁盖尔的创作初衷应和虚空主题无关，而是受时代的影响逼真地如实描摹世间万物。他所经历的天主教反宗教改革风潮，其核心世界观是认为自然是上帝启示的一部分。鉴于此，表现这种神圣启示的艺术形式也受到社会的鼓励和重视。画家对动植物花卉的真实摹写，客观上可被视为对上帝创造世间万物的研究便是瞭解上帝的重要源泉。
不过，老扬.勃鲁盖尔的静物花卉虽是对花草昆虫的极致写实，确非真实的对物写生，因为他会经常将不同季节绽放的花卉刻意安排在同一花瓶中，进而营造出百花齐放的观感。此举或许是为了迎合委约赞助人的喜好，也可能出于构图和审美上的考虑。他对所有花卉的组合排列也是有讲究的，如画中蓝白相间的小花都集中在接近瓶口的底部，盛开的大朵玫瑰和郁金香则以各种角度示人，在没有任何重叠或遮挡的状态下最大限度展现每种花卉的独特之美。至于细节，画家展示出了丝毫不逊于我国工笔花鸟画、如西方百科全书图示般的精确性，甚至连花蕊和花瓣上的脉络纹理都清晰可见，暗藏“花卉勃鲁盖尔”不经意间的炫技之意。至于出镜的明万历青花瓷瓶，反倒更像是用这种珍贵的异域舶来品来“锦上添花”了。 |
