《三个人儿两盏灯》呈现的寂寞感，《金锁记》意象化文辞营造的情境，《孟小冬》喃喃自语的笔法透露丝丝心绪……
编剧之于王安祈，像一趟“向内凝视深掘”的旅程。在她笔下，故事还是那个故事，传统价值未被否定，但运用古典文辞、文学技法，生动捕捉剧中人物情感，立体塑造人物形象。
新编京剧大获好评，吸引了一批新观众，也引来不少质疑，甚至有人认为她是离经叛道。
2009年冬天，国光剧团携新京剧《金锁记》到大陆演出，引起轰动。在北京大学那一场，谢幕时已近晚上11时，“竟有800多人留下座谈”，令她始料未及。
后来，剧团新编戏获评“台湾京剧新美学”，在上海演出时受到戏迷肯定，让她更坚定京剧现代化探索的方向。
“每次创作都是全新探索，”王安祈说，“隐喻、镜像、后设、意识流、蒙太奇……诸多文学笔法、文化理论与传统戏曲表演艺术结合，激发了京剧的各种可能。”
两岸有责任共同传承京剧艺术
“文学化、现代化是京剧新美学的核心价值。它仍在发展，将与文学及各类当代艺术同步前行。”30年不断探索，王安祈时时挂念京剧的传承发展。
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