1985年起，她先后在新竹清华大学、台湾大学戏剧学系执教30余年。培养戏曲创作人才是她专注的目标。课堂上，她不要求学生编出符合京剧格律的剧本，更强调“把脑袋打开”。
“我很幸运，始终留着一只眼睛在高校。”她说，研究教学与实际剧场经验合而为一，让她知晓年轻人喜好，更好改编剧本。
近几十年，京剧在台湾不断式微。只有一所戏曲学校，还常招不满人导致人才短缺，师资力量缺乏让演员基础不足。为此，王安祈一直呼吁：“剧校剧团应更积极投入人才培育，京剧在台湾才能薪火相传、生生不息。”
“教学上我们要仰赖大陆。”王安祈说，多年来，两岸京剧界加强交流合作和人才培养，包括请大陆老师来台教学，或送学生寒暑假到大陆学习。疫情期间，岛内学生也坚持通过视频方式进行学习。
“在大陆的京剧学习环境下，台湾学生意识到传统深不可测，激发出向上的动力，努力打好基础。”王安祈对新生代京剧演员的变化颇感欣慰。
“世上没有无根之木、无源之水。每当我构思新戏时，总有影像浮现眼前，那是母亲紧捂着签名照的身影。”王安祈说，京剧源于大陆、根在大陆，京剧在台湾要发展好，与大陆的交流必不可少。
几十年来，她奔走两岸，热心参与戏曲交流，与大陆同行合作编戏。在她看来，大陆戏曲传承绵绵不绝，名角如云、观之不尽，台湾戏坛则擅长创新，彼此交流更能碰撞出耀眼火花。
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