今天，科技更成为推动评弹舞台创新的重要力量。从多媒体、数字交互技术到当下日益发展的虚拟仿真技术、扩展现实技术，都已经次第参与到评弹表演流程中，评弹舞台的空间、灯光、造型、音响、装置、影像也随之不断丰富更新，创新性的舞台空间与原真性的演员表演融合在一起，构成了全息流动的诗画情韵。评弹艺术家高博文与AI机器臂合作的《漫歌行》是评弹舞台的一次突破，也是艺术与科技相互赋能的生动实践。在舞台上，AI手臂化身为百年前上海滩的一位女歌手，高博文则作为评弹歌者一人分饰两代评弹艺人。整台演出以“上海摩登”时代的流行歌曲和弹词唱段连缀贯穿，演述出三位主人公的悲欢离合。舞台的简约纯净似乎回到了传统时代，整场演出只有高博文一人现身舞台，且弹且唱；可是强烈的科技感又颠覆了传统程式，与演员“拼档”的不是人，而是AI。互动表演不仅赋予了AI手臂以角色，更赋予它以“人性”，在与当代肉身表演者的凝视回望中，舞台上AI手臂倏然而涌动出“人”的孤独与温情，人与机器共同营造出一种全新的舞台对话方式。
当然，在科技骤变面前，艺术更要张扬自身的主体特性。无论技术革新怎样“乱花渐欲迷人眼”，演员及其所承载的说表弹唱技艺始终舞台艺术的内核，对演员主体的尊重、对表演艺术的尊重，应该始终成为当代评弹美学的本质属性。繁华富丽的视觉盛宴并非技术加持的终极目标，由绚烂归于平淡进而引领当代观众走进传统艺术深处才是科技赋能的真正旨归。
跨界艺术降低欣赏门槛，但不降低艺术品位
艺术本无“界”。所谓“界”，不过是不同艺术门类之间模糊而柔性的边际。对“界”的突破与跨越，是艺术创新的惯例。当代评弹人在寻求艺术突围之时，也将跨界作为创新的燃点。
在早期的跨界尝试中，评弹与流行歌舞的组合成为推动传统艺术走近当代受众的主要途径。但是，包括曾经亮相央视春晚的《山水中国美》等节目，影视、歌曲演员的演唱才是节目的主体。评弹所承载的功能往往局限于背景音乐的存在或江南风味的点染，曲艺主体性被忽略乃至抑制。在近年来的跨界演出中，评弹彰显出更多的艺术自觉，它的主体性被唤醒了，它不再附庸于流行歌舞，而是立足自身审美特征与其他艺术平等对话。跨界激活了属于评弹本体的流行基因，在坚守与协作中让评弹徐徐“出圈”。
不同曲种的跨界演出催生出双向赋能的艺术实践。苏州弹词与西北花儿具有完全不同的美学特征，在创新节目《花儿与少年》中，上海评弹团演员陆锦花与西北民谣演员张尕怂跨界合作，一边是江南女子的轻弹浅唱，一边是西北汉子的高亢豪迈，显现出一种强烈的艺术碰撞。在演唱中，两位演员都深谙自身艺术特征，两个曲种也没有彼此迁就，他们用看起来“违和”的拼接激发出新的舞台对话和美学形态。成功跨界的前提恰恰是对本体特征的坚守。 |
